【明報專訊】這樣的一份氛圍，如果目的不外是為了讓觀眾wee嘩鬼叫、起哄一頓的話，那《破天•慌》充其量不過是另一部像《恐懼鬥室》、《Hostel》、《Haunting》之類的slasher film。但除了血漿的容量與上述電影比起來簡直是蚊比與牛比之譜外（影片在美國被評定為"R"限制級，其實大可大幅度增加它的血腥與暴力畫面），《破》片還有它更嚴肅（這個字眼肯定會給犬儒者施以白眼，但你能否認沙馬蘭不是一個嚴肅的電影作者嗎？）的指涉與信息（雖則你不一定需要認同）── 大自然向人類進行的一次反擊和侵襲行動。是以我會覺得沙馬蘭努力經營的其實是一種apocalyptic的氣氛與效果，而從這個角度看，我甚至認為影片的張力比起《驚兆》猶有過之而無不及。
地域在沙馬蘭的電影裏一直佔據着一個重要的位置：往往構成戲劇的主要成分。《破》片也不例外。影片它先是從大都會（紐約、費城）開始，然後再逐漸往外蔓延，擴及郊野、農莊、鄉間、以至被遺忘的野外。這裏有必要再提一下那三家民居。第一家是個模範家居，但內裏卻空無一人；第二家男、女主角不得其門而入，但從聲音辨別，裏面住的應全屬男性（畫面所見只是兩根槍支）；第三家則是個與世隔絕的獨居老婦。三棟房子三個處境：（不見的）家庭、macho-community（教人聯想起西部片裏的男性社群/社會）和widow's home（寡婦家），均與男、女主角及小女孩組成的核心家庭成一對比。最有意思的是那寡婦家：老婦從造型到行為舉止，還有那張凹陷了的牀，和牀上的娃娃，都仿似是希治閣的《觸目驚心》裏Norman Bates母親的原形。你可以說這些設計都不是教影片成為一部傑作的因素，但卻無可否認地，它們都豐富了它的閱讀趣味，特別如果你是個影迷的話。
但沙馬蘭最大的優點，仍是他對電影語言的注重與運用。這方面大衛•博維爾（David Bordwell）有一段話說得最好，但不好譯，所以原裝節錄在這裏。他說：「Shyamalan is a genuine filmmaker; he thinks in shots. Unlike the filmmakers who believe in interrupting every shot by another one, Shyamalan tries for a natural curve of interest as the image unfolds to its point of maximal interest.」《破天•慌》依然充滿了這樣的特色。老婦人的身影從窗外閃過，房子收到硬物撞擊，直到她兩度用頭撞破窗戶的一段戲，足為明證。
（之二）
舒琪
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