【明報專訊】麥迪文主演的《叛諜追擊》系列拍到第3集完結篇，是罕有的愈戰愈勇的例子。主角邦恩的名字讀音與占士邦相近，同樣足迹（外景地）遍全球，但兩者相去實在遠得不能再遠。
鐵金剛系列由冷戰時期開始面世，卻愈拍愈公式花巧兼大話西遊（直至去年《新鐵金剛智破皇家賭場》才有轉機）。《叛諜追擊》首集於2002年面世，其對情治（以至一切權力）機關的不信任及陰謀論基礎，完全符合「後911」的心態；經歷多年反恐戰的失敗後，在此集《最後通牒》中更對布殊反恐政策的走火入魔作出露骨的諷刺。片中洋洋大觀的攝錄監察和竊聽工具也再非無傷大雅的玩意，而是今日西方國家以反恐之名侵犯私隱的現實威脅。以一部商業類型片來說，是愈拍愈有時代的精神和烙印。
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導演功力 非同凡響
當然，邦恩也是一個打不死的超級英雄，與其他同類的荷李活片並無二致。《叛諜追擊》系列出品的是追求動作和場面的實感，與時下流行利用電腦拍出誇張的特技效果完全兩樣（同時配合個人智勇戰勝科技主題）。《最後通牒》由於更少劇情曲折，更多單刀直入，導演保羅格連加斯處理場面咄咄逼人的功架，亦更加表露無遺。
開場不久的一場倫敦Waterloo車站跟蹤追殺，由遠在紐約的CIA秘密總部通過電眼監察和電子通訊遙控指揮，邦恩卻胸有成竹，利用新購手機指揮記者一一化險為夷，到後來殺手遠距離開槍……在人山人海中和無處不在的電眼監視下，格連加斯竟能把雙方鬥智的複雜過程拍得有條不紊，驚心動魄又風格逼人。他最突出的是運用大量極短的（移動）鏡頭，（有說全片不下4000個），組成一個個渾成一體的小段落，而段落與段落之間連接的邏輯亦同樣一氣呵成，於是整場戲簡直滴水不漏天衣無縫，那十多分鐘可謂一次純電影的精彩體驗。
追殺場面 出神入化
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西片的動作追殺場面拍得如此出神入化，鏡頭迫力教人如此目瞪口呆的，印象中只有米高曼（《盜火線》）和列尼史葛（《黑鷹十五小時》）可堪比擬。但加連加斯更執著使用手提攝影（連室內靜態的文場戲也不例外），微顫的長焦距畫面充滿張力，構圖也極少重複。摩洛哥Tangier一場螳螂捕蟬，黃雀在後追殺，3人在天台與窄巷之間的勾心鬥角便好看煞人。關鍵正在（視線的或心理的）POV主觀鏡頭運用得宜，又一次把複雜的地理環境、千變萬化的鏡頭角度和分得極碎的手提攝影鏡頭，糅合得使人心花怒放。
同樣以蒙太奇為基礎，希治閣作為片廠導演的典範，一切分鏡早在腦海中（或繪製Storyboard時）完成，所以他會覺得片場的拍攝過程並不好玩。格連加斯卻是實景拍攝的極致，往往在熙來攘往的公共場所（火車站、咖啡室、大街小巷）裏，才有現場的刺激去找刁鑽的角度，作出複雜的分鏡。這本來也是香港導演的強項，遠一點的有麥當雄（《省港旗兵》）和林嶺東（《龍虎風雲》），近一點的有杜琪峯（《鎗火》）和劉偉強（《古惑仔》系列），皆能實景現場有跟常人「不一樣的眼睛」。
可惜的是他們沒有格連加斯（一個英國導演在荷李活）的條件，可花數星期時間精雕細琢地拍一場戲（當然，時間緊逼加上偷拍也自有它本身的魅力）。但問題好像並不在此，而在香港電影從沒有追求實感風格的傾向，主流賣座片都是些「盡皆過火，盡是癲狂」的大打大笑誇張之作。麥當雄自《省港旗兵》後不再當導演，林嶺東在荷李活的發展也不如吳宇森（相對上是浪漫派），杜琪峯的《鎗火》只是偶一為之，《放．逐》已經是另一回事。劉偉強則極受劇本左右，《無間道》後也未見他專注這方面風格的發展。
觀眾反應出奇冷淡
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從《最後通牒》在本地賣座平平，觀眾反應亦出奇的冷淡，可見問題的關鍵所在。影片在一眾公式得令人厭倦的荷李活動作片中明明鶴立雞群，技巧之精使人精神一振。即使不理這些內行的角度，也不失為一部絕無冷場、娛樂性豐富之作，但多數觀眾就是無動於中。原因只有一個——懶於專注欣賞（因此感到鏡頭太快跟不上），更懶於動動起碼的腦筋（因此感到一些含蓄的細節交代不清，如邦恩與同情他的CIA長官數番默契盡在不言中）。他們寧願看千篇一律的電腦特技（因為昂貴所以抵睇），或讓腦袋放假的弱智笑片，就已經足夠。行內人看《最後通牒》可能會十分興奮，卻絕對明白有觀眾在拖後腿，這是一條吃力又不討好的艱難路。
最後值得一提，格連加斯跟列尼史葛和米高曼一樣，也是電視出身，拍了多年電視劇磨練出一身好本領。日本影業近年的復蘇，也得力於一批源自電視台的新秀。香港當年的新浪潮導演，亦多數經歷過「電視少林寺」的階段，但今日香港電視培養人才的環境已盪然無存，思之令人嘆息。
文﹕李焯桃
策劃：王慶鏘 李焯桃
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編輯：葉旺文
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