【明報專訊】每個要打入中國市場的國際品牌，都要先改一個中文名字。如果改個好聽易記又有意思的名字有助市場發展，Chaumet的中文名字「尚美」也應記一功。品牌正在北京故宮博物院舉行名為「尚之以瓊華」的展覽，將自18世紀以來跟品牌相關的珠寶藝術作品帶到中國，並從法國英國等10多個博物館借出展品，將Chaumet與法國歷史、法國與中國歷史對照展出。
雖說世界政經情勢不斷改變，有品牌漸漸將之前集中在中國市場的策略調節，改為面向日本、美國等其他市場，但中國仍然有其舉足輕重的地位。Chaumet這次在故宮舉行的展覽，將品牌甚少向公眾展示的藏品都帶到中國，讓大家深入認識品牌。Chaumet是巴黎的珠寶世家，自成立已位處巴黎市中心，近百年來一直坐落在Vendome廣場的中央位置。要深入了解品牌，既需要從其歷史手繪圖、珍貴歷史資料和物件等物質文化遺產入手，也需留意相關的文化背景，才能了解Chaumet創立以來一脈相承、源遠流長的品味風格。
一睹拿破崙皇權象徵物
展覽名字「尚之以瓊華」，取自《詩經 · 齊風》之《著》篇，意為「以美玉點綴」，也呼應「尚美」的名字。展覽以巴黎Vendome廣場的模型為引子，展出不同年代的signature珠寶飾物，如以不同寶石代表不同字母以表達隱藏意思的拿破崙藏頭詩手鏈，引領大家走進歷史。法國皇帝拿破崙在Chaumet早期歷史中佔有非常重要的地位，Chaumet的設計風格演變亦跟法國歷史推進和政權更替息息相關，如拿破崙一世的皇權象徵物，便是由Chaumet創始人Marie-Etienne Nitot創作；約瑟芬皇后本身來自貴族，熱愛珠寶，Chaumet為她創作的不少珠寶正反映她的獨有品味，而約瑟芬皇后及後來拿破崙一世另立的瑪麗‧露易絲皇后的珠寶均散發新古典主義。品牌後來的設計亦反映了19世紀到20世紀初的浪漫主義、折衷主義等風格。在歷史畫作中，我們經常看到皇帝皇后戴上各種繁重的珠寶飾物，但事實上他們只有在重要場合才會戴上大件的珠寶，展覽中便包括瑪麗‧露易絲皇后的微砌馬賽克日間黃金首飾套裝連盒，在藍色古法琉璃內嵌微砌馬賽克，描繪了希臘和羅馬神廟和廢墟。
茶具對照兩國文化特色
19世紀中，世界博覽會成立，各國文化交流變得頻繁，法國人漸漸對中國風的工藝品產生興趣，他們重新詮釋東方異國情調，創作一系列銀器和藝術珠寶，但中國與法國人對同一件事物的演繹方法，既有相同也有相異的地方。展覽中分別來自中法兩地的茶具、扇子、小飾物盒等展品，便正正對照中法的文化特色。在1844年的巴黎工業品展覽會上展出的中國風裝飾茶具，綴上花枝紋、掛飾、粗糙多節的樹枝、噴火龍等；在清代乾隆皇帝的茶具藏品中，便有以金屬胎畫琺瑯繪製的西洋風格花鳥圖案的茶壺，兩個茶具反映了兩者對對方的想像。在中國，扇子一般是男性文人雅士的隨身物，綴以詩詞山水畫作，感覺淡雅的多，但在法國人手上，以中國為靈感設計的扇子卻變成裝飾之物，東方色彩濃烈——而且，在法國只有女性貴族才會使用摺扇。20世紀初，從傳統束縛中解放出來的女性可以隨心所欲地濃妝淡抹，Chaumet採用翡翠玉石創作了以中國風裝飾的香煙夾、粉盒等，差不多同一時間，清末時期的中國則流行以純銀製作花蝴蝶式粉盒，看起來像歐洲的設計，如果沒解說，大家可能會誤以為兩個粉盒是由對方國家設計的。
隨着社會文化變化，女士的社會地位和造型也有轉變。女性變得更自由、熱中社交活動，長頸鏈在1920年代開始大為流行，Chaumet亦在大自然取材，設計了大量以雀鳥為靈感的設計，除了線條外形，甚至用上羽毛裝飾，麥穗、昆蟲等主題，也常見於珠寶首飾。但在眾多設計中，冠冕始終是Chaumet的簽名式設計，而自Chaumet為約瑟芬皇后製作冠冕以來，品牌在技術上也不斷突破，如巧妙地鑲嵌多顆鑽石令其看起來成一整體的隱密式梨形托架，便是品牌的獨家發明，近年品牌亦將它應用到戒指設計上；而當年為瑪麗‧露易絲皇后製作的麥穗冠冕，其栩栩如生隨風飄動的外形，也在品牌去年的高級珠寶上重現。
每個年代的珠寶都是背後歷史的結晶。刻下全球社會發展方向不明朗，無論是品牌和個人的角度來說，可能正是回顧歷史的時候，或者我們能夠從中得到一些啟發，思考未來應該怎樣走下去。
■News & Views
在今次展覽中，唯獨有一件從未展示的新作。Chaumet早前跟倫敦Central Saint Martins合作，邀請珠寶設計藝術專業的學生為故宮展覽設計一款「二十一世紀冠冕」，結果21歲的英國學生Scott Armstrong以其作品「眩彩花園」冠冕（圖a）摘得桂冠，成為展覽的壓軸展品。Armstrong以法式花園的平面圖為靈感，以花園簡潔直接的步道路線，化身成冠冕的線條。不對稱設計宛如立體雕塑，綠色碧璽與黃色石榴石點綴其間，展現傳統法式花園的感覺。傳統主題配上現代線條，代表Chaumet由歷史走到未來。
