【明報專訊】最近「主旋律電影」成為熱話，意指宣傳內地官方意識形態的作品。許鞍華《明月幾時有》拍香港人加入東江游擊隊抗日的歷史、舉傘等情節卻惹人遐想。另一香港導演劉偉強新作《建軍大業》下月在港上映，縱然電影被稱為解放軍「建軍九十周年獻禮」，導演自信，「如果由台灣導演拍，可能偏向國民黨多些，大陸導演可能偏向共產黨多好多，但作為一個香港導演，我覺得今次我的角度幾中肯」。
電影名字有點眼熟，2009年中共建政60年，成龍、劉德華、黎明眾星拱照，齊拍《建國大業》；兩年後中共建黨90年，再推《建黨偉業》，連同如今趁中共八一建軍節放映的《建軍大業》，與前兩齣電影合稱「建國三部曲」。《建軍》參演港星數量大減，香港導演執導卻是新噱頭。
國共兩黨為抗軍閥第一次合作，直至1927年，蔣介石下令清黨，國民黨4月12日派國民革命軍向受中共指揮的上海工人糾察隊開殺戒；同年8月1日，中共在南昌策動國軍當中的共產黨及親共軍人反蔣攻城，即中共定為「建軍節」的日子。中共撤出南昌後，另一場重頭戲是三河壩戰役，為了擋住國軍，朱德率共軍以寡敵眾，死守三河壩，翌年4月與毛澤東部隊在井岡山會師，組成「工農紅軍第四軍」，是為中共第一支軍隊。
《建軍大業》以國民黨的清黨行動揭開序幕，四一二事件中，工人學生走上街頭，軍人以炮火瞄準，子彈聲不斷，遍地死屍，鏡頭移近女學生的血與傷痕。劉偉強說「因為有四一二白色恐怖，才引伸到共產黨要建立軍隊，這個引子很重要」。
「要中肯去拍，沒違背歷史」
軍人鎮壓學生抗議，似曾相識，這是否主旋律當中的弦外之音？「大家諗啦，拍電影會給觀眾很多留白位。我常強調，每個運動都有學生有工人，全世界也是這樣。」導演說，他沒有違背歷史。「這就是為什麼我說要中肯去拍，那時真的有白色恐怖，黑幫去幫手殺共產黨，軍隊去殺學生，真真正正是歷史，所以我客觀鋪陳。」客觀而言，即使在《建黨偉業》，亦有五四運動學生抗議的情節，是歷史在重複。
不過觀眾難免多疑。中共建政後被封為「十大元帥」之一的朱德，陷入三河壩的苦戰時，畫面閃過他曾經佇立孫中山畫像前的鏡頭，以示他未忘抱負。孫中山畫像在戲中多次出現，蔣介石、汪精衛的辦公室皆見，是否有特別含意？導演說「不必想得太複雜」，「孫中山是大家的領袖，只是國民黨將共產黨分出來，就是這麼簡單」。
然而誰是孫中山的繼承者，國共之間的「口水戰」可從未止息。近至去年，中共總書記習近平在「紀念孫中山先生誕辰150周年大會」演講，稱中共是孫中山革命事業「最忠實的繼承者」，國民黨當然不甘示弱，隨即發聲明：「國民黨是孫中山建國理想最正統的繼承者，這是客觀的歷史事實，不容爭辯。」
導演說﹕「我不會篡改歷史，歷史是如何，我便如何（拍）。」但歷史是如何，國共各有一套說法，國民黨在四一二的行動是「反革命」還是「剿共匪」，共產黨發動了「南昌起義」還是「南昌暴動」，「敵」與「我」，原是相對概念，導演怎樣處理？劉偉強說，「我會保持一個幾中立的角度看每件事」。「我都（在電影呈現）好多角度，汪精衛看待一件事的角度不同，蔣介石的角度亦不一樣。」蔣介石戲份對白不多，導演解讀：「佢當時覺得使乜理共產黨啫，溝吓女算數啦，但佢有冇諗嘢？佢有諗。」
「我想的只是如何拍得好看」
被問及「香港導演拍主旋律電影」，劉偉強早有心理準備：「背後有很多聲音，『嘩，你拍主旋律電影，係咪跪拜共產黨，收好多錢』，但我沒想這些，我向來都有拍合拍片。」他說拍電影的宗旨未變，「當你say yes拍這電影，就不想那麼多，我想的只是如何拍得好看」，「等於我拍《無間道》，冇人睇好㗎，話又拍卧底片？我還是那樣的態度，不去想閒言閒語，聽得多又激氣，不如算數啦，就當他們唱歌」。
劉導最着緊的是電影感，他談場面調度，四一二事件幾個場面交錯，這邊廂軍隊殺人，那邊廂工人「武裝起義」總指揮周恩來深入司令部談判。營造壓迫感之外，亦注重描繪人情。導演自言今次對女性角色處理不俗，舉例毛澤東妻子楊開慧目送丈夫離開，堅強叮囑勿要回頭；三河壩一役，朱德忍痛留一班年輕死士戰到最後，「那很感動，我不想一來便是『砰砰砰咚咚咚咚咚』就完，這些場面當然好看，這部電影也應該有，但我想加入感性的元素」。
執導《建國大業》與《建黨偉業》的內地電影人韓三平及黃建新，分別擔任《建軍大業》的總策劃、藝術總監、編劇，以及監製。劉偉強說兩人在拍攝過程會尊重他的想法，「基本上可以說很保護我」。說故事會否有限制？導演語帶興奮，「其實，我同你講，我在《建軍大業》是一個頑童，想點×樣就點×樣，要炸就炸」，還模仿自己在現場下指令：「個山，削平佢！」塑造角色都那麼自由？「自不自由，見仁見智，譬如周恩來的演法好新，毛澤東（形象）一定要守住，但都改變了很多細節，年輕演員有更多自由。」他要求演員「與舊時主旋律不同，不要給我舊時的演法，一演我就NG你」。
對香港導演身分感自豪
劉偉強深知要拍出怎樣一齣電影，與《建國大業》及《建黨偉業》比較，他說：「基本上我拍一定不同，香港導演處理這種題材，絕對不必擔心會很相同，無論拍攝手法、美術，以及處理文戲，我們有我們一套，與一般大陸導演相比，我們感覺時髦些。」憑《古惑仔》系列、《無間道》奠定影壇地位的劉偉強，過去的作品少涉獵歷史題材，但他說歷史故事不難拍，難在觀眾抗拒說教：「不要當每個人是神，如果觀眾感覺角色有血有肉，就會喜歡。」
對「香港導演」的身分，劉偉強十分自豪。「我成日話香港人好叻，每次遇上什麼危機，香港人最快搞掂。」他大談拍攝合拍片的經驗，「有人說『你拍合拍片，發達啦』，佢哋傻嘅，一定存在一些制度，去韓國拍也有韓國的制度」，他說的是執導電影《雛菊》（2006年），每天努力死記劇本上的韓文，最後依然拍得成。
內地限制又如何？當提及劉偉強監製的2014年賣座電影《賭城風雲》，在內地要易名為《澳門風雲》，導演聞言失笑一下，「呢種（限制）幾好玩嘅，我覺得是一個挑戰」，劇本涉賭過不了審查，結果《賭城風雲》沒有賭博，「拍得出來是奇蹟」。對劉導而言，「拍《建軍大業》難還是《澳門風雲》難，我覺得澳門風雲更難」。
