【明報專訊】有人說改編外國經典文學作品，劇場演出才會賣座，但浪人劇場由2008年起，一直改編不少本地文學作品，不為票房，而是出自對香港文學的熱愛，也建立了一定口碑。因疫情停擺的演出慢慢重回正軌，今年4月放映劇場電影《一劍蜀山》後，浪人劇場把心思由錄像製作放回實體空間，現正在籌備12月在跑馬地法式歷史大宅V54沉浸式劇場《西西瑪利亞》的演出，故事改編自西西短篇小說《瑪利亞》，在下月起更會舉辦6節文學體驗劇場工作坊，讓觀眾走進大宅觀演前先熱身。
浪人劇場藝術總監譚孔文鍾情西西的作品，是次劇本改編至西西早期的短篇小說《瑪利亞》，小說以上世紀60年代的剛果危機為背景，講述來自法國的修女與僱傭兵因戰火來到非洲，在危難之際討論對家園、故鄉的想像。放諸今天的時代背景，香港移民潮不斷，阿富汗局勢未明，戰爭、離鄉別井並不遙遠，重讀這篇作品的意義又更深遠。
童言童語筆法 劇作添童趣
當年寫下《瑪利亞》的西西年僅27歲，小說在1965年以筆名張愛倫刊於《中國學生周報》，並獲該報同年的徵文比賽青年組第一名。然而在西西眾多作品中，這篇小說談論度不高。譚孔文解釋這次選材《瑪利亞》自覺是在「拗氣」，他認為，「大家認識西西大多是從《我城》開始，會認為西西只談本土、很生活化的題材，但其實她也關心外國的事，有國際視野的，像《瑪利亞》就是寫非洲剛果的一名修女與僱傭兵，兩個角色之間代表的某些精神」。譚孔文在5年前起，把多部西西作品搬上舞台，如改編自《縫熊志》的Bear-Men、創作源自《哀悼乳房》及《西西詩集》的《與西西玩遊戲》，正因不吝向觀眾分享對西西的喜愛，譚孔文再次改編她的作品。「她創作的文字一直給我一種第一身、即時的視角，像親歷其境似的，因此很適合沉浸式劇場，加上我們之前與西西老師合作過數次，也是運用沉浸式這手法，對此有一定的了解。」而這次觀眾要在歷史建築中游走，譚稱「屋是種隱喻，西西的作品就似是她建造的玩具屋，屋內的東西都變成玩具，我十分好奇作者在20多歲時寫下的小說，如何組成這間玩具屋」。
談到玩具屋這概念，很自然會想起西西的長篇小說《我的喬治亞》，她親手做了一間以18世紀英國喬治亞時代為特色的玩具屋，描寫屋內人的生活點滴。浪人劇場曾改編的《縫熊志》，亦是西西記錄自己縫製布偶的點滴，而這份童趣正是譚孔文為西西作品着迷的原因，他舉例指《瑪利亞》中的士兵和修女，分別被作者比喻成獅子和羊，「士兵不是普通獅子，而是三眼獅子，而第三隻眼的意象是隱喻槍嘴」。他認為這種似是童言童語的筆法，令他在真實與想像間深受啟發，「西西文字的趣味有種很獨特的劇場性，而我亦很自覺地把這種童趣放進劇作當中，會設計成遊戲、沉浸式劇場，要有遊玩的元素」。
《西西瑪利亞》選址在V54這所建於上世紀20年代的法式大宅，樓高3層的V54為跑馬地區內最古老的建築之一，獲古物諮詢委員會評為三級歷史建築，原本是與山村道56號為左右對稱的方形結構，但拆卸重建只餘左側的54號。譚孔文指出，《瑪利亞》故事主角是法國人，而V54與法國有關，更重要的是，他覺得作為歷史建築，「V54看起來很新，像剛剛裝修完一樣，特別乾淨，而這種乾淨有種空洞的感覺……屋內白色的乾淨與修女這角色的乾淨，兩者會令人產生一些聯想」。因空間的感覺與修女這角色有連繫，譚指演出時會以修女作為視點。V54本身用作藝術家短期住宿和創作的宿舍，表演空間主要利用2個活動室、1樓至地下的樓梯，以及屋外一些公共空間，「因為V54的空間不大，空間上要思考如何劃分成不同區域，利用屋內不同地方去配合這個故事的場景，設計上以簡潔乾淨為主，聚焦在角色關係之上」。空間上的限制，亦因疫情影響，譚孔文稱，「為免場地太擠迫，每場人數預計在30人以內」。他又指因疫情緣故，演出原定在今年3月舉行，現在延期至12月。
非洲剛果內戰 從文學角度切入
故事背景發生在1960至1965年，非洲剛果為脫離比利時殖民的內戰，因美國和蘇聯介入，兩國所支持派系對立而爆發更大規模的戰爭，其間料有10萬人因此喪生。面對一段陌生且遙遠的歷史事件，譚孔文稱，「當年我還未出生，加上發生在非洲剛果，因此特地做了一些research，感受到當時歐洲人遠赴非洲的處境，也蒐集不少關於法國南部科西嘉的資料」。但他認為相較考究一些歷史事件或社會背景，他更想做到的是由文學角度切入，了解兩個主角的感受，「因為西西寫這篇小說，不是要敘述這事件，而是透過兩個角色想說的事，是作者在文學上的轉折。從關心這兩個人當時suffer和面對的情况，能超越時代，賦予現代意義」。故事當中關於殖民地和戰爭，他認為家園這議題在西西很多作品也曾提及，而《瑪利亞》當中的兩人如何定義家園、故鄉，也是重點之一，「這劇主要想表達西西文本中的信息，雖然我也思考過現時阿富汗與這小說的關係，但這部分還是留給觀眾自行領悟」。
體驗劇場工作坊 觀演前熱身
這次演出相較過往2、3小時的劇場表演，因形式緣故濃縮至約1小時，譚孔文為了讓觀眾更精準掌握當中信息，與《字花》合辦6堂工作坊，「因為沉浸式演出，觀眾接收到的感受很主觀，不一定是與歷史或文本相關，可能是個人的一些經歷，希望觀眾不是單純參與，而是事前能做一些功課」。在工作坊內容安排上，也是環繞西西的文本出發，「因為我累積了一些改編西西作品的經驗，足夠去做一些分享，也希望參加者能更理解西西的創作，從而得到一些養分」，文學創作角度方面，與《字花》合作，邀請本地作家劉偉成作文本上的分析；而浪人劇場顧問賴閃芳會透過過程劇場的手法，由她的角度轉化，讓參加者透過角色扮演代入修女與僱傭兵兩個角色；譚孔文則會分享在多次改編西西作品的心得，和他喜歡西西的原因。「如果沒有參加工作坊當然比較吃虧，但演出可以是獨立出來，我們會為觀眾設計一個切入的角度，如何置身在這空間之中，觀察事件的進行。」
譚孔文在構思這個先導工作坊，同時為觀眾設計其他事前的體驗，「正在研究如何從公布售票一刻，已讓觀眾沉浸在這情景，如購票時會給予觀眾一些任務。因為對觀眾而言，參加這樣的活動是很罕有的體驗，不是單純看演員表演，所以整個策略上要認真構思，計劃得有趣些」。但他坦言，目前仍有些技術問題要處理，和涉及私隱的問題要做較妥善的安排，仍需要一些時間去思考如何執行，因此售票詳情要稍後公布。
■工作坊簡介
日期及時間：
10月26日，11月2、9日晚上8:00至10:00；10月30日，11月6、13日下午4:00至6:00
費用：$900（共6節）
地點：九龍新蒲崗八達街3至5號安達工業大廈3字樓C室
