吳興國×張軍 京崑演繹莎劇《凱撒》

文章日期:2024年02月16日

【明報專訊】「當我們一直演前輩這些經典,在歷史上他自己可以留下來嗎?」台灣戲曲家吳興國說。他出身京劇,卻不願單單「繼承傳統」,一直尋找傳統戲曲在當代舞台的位置。過往他曾改編莎士比亞劇本《馬克白》和《李爾王》,在舞台上以京劇演繹。今回《凱撒》改編自《凱撒大帝》,伙拍崑曲藝術家張軍,呈現不一樣的京劇、崑曲和莎士比亞。

吳興國的蹤影散見舞台、電影和電視劇,他在鏡頭前可諧可莊,既是《賭神2》的仇笑痴,又是《青蛇》的書生許仙,但舞台上才是100%的他。他出身京劇訓練,1986年創立當代傳奇劇場,屢屢在京劇傳統創新,也屢屢惹人詬病不倫不類。

吳:只擁抱傳統會被淘汰

去年剛好70歲的他不時說起往昔遭指罵,卻仍舊堅持創新,「如果他(藝術家)沒有這個精神,那他一定抱着傳統不敢放,因為放掉它,他什麼都不是了」。他不諱言:「你只要站在原地,就是你只是承接。我不會說繼承傳統是個錯誤或者不好,但請不要反過來想繼承傳統是件偉大的事情。」

「我做成功、失敗,我都覺得不重要。」吳興國認為單單擁抱傳統只會被淘汰,尋找京劇在當代舞台的未來更為重要;無獨有偶,《凱撒》中的拍檔張軍也是藝術同路人。張軍出身上海崑劇團,後來創立上海張軍崑曲藝術中心,進一步追求崑曲現代化。他曾參與譚盾創作的歌劇《馬可.波羅》,又以崑曲演繹改編莎士比亞劇目《我,哈姆雷特》,《凱撒》則是張軍、吳興國兩人首度合作。

《凱撒》改編莎士比亞悲劇劇本《凱撒大帝》,講述凱撒大帝被眾元老背叛刺殺,但凱撒並非主角,他在戲劇中間經已身亡,一般認為背叛凱撒的元老卜拓思(Brutus)才是真正主角,表現他的內心掙扎。《凱撒》是張軍和吳興國的雙人戲,兩人不斷轉換角色,時而是討論刺殺凱撒的元老卜拓思和賈修司(Cassius),時而是預言死亡的預言者和凱撒。

糅合東西 古羅馬劇場連繫當下

莎士比亞在伊利沙伯一世時期寫成原著劇本《凱撒大帝》,文人在女性掌權的封建社會刻意回溯一個古羅馬故事,吳興國在改編原著時便讀出兩個關鍵詞:廢墟和劇場。吳興國說《凱撒大帝》的意象是廢墟,因為古羅馬在凱撒時期興盛,元老院背刺凱撒後內戰四起,文明古國淪為廢墟。另邊廂,演員在劇場不斷重演凱撒和卜拓思的命運,凱撒每次在劇場裏被刺20多刀身亡,卜拓思也永遠在叛逆的角色裏面,「人生就如夢,或者如劇場,凱撒不斷地必須死,或者靈魂必須重生,他就永遠都是在這個狀態。」

把握劇本要點後,吳興國和張軍就用傳統戲曲手法來演繹角色。以張軍為例,他受崑曲訓練數十年,本能地以崑曲行當來駕馭角色,譬如卜拓思是崑曲裏的大官生,預言者就是崑曲裏的小花臉,並且用傳統戲曲的裝飾法表現人物,讓西方經典別具戲曲韻味。雙人戲之間一動一靜、一明一暗,也猶如傳統戲曲的對比手法。

除了劇本和表演手法,《凱撒》服裝設計亦糅合東西,既呈現凱撒時期的古羅馬服裝,又配合傳統戲曲服裝的意象,將袖口設計成水袖,部分角色穿上厚底鞋;作曲家許舒亞以歌劇形式為《凱撒》作曲,但吳興國和張軍用京劇和崑曲的唱腔演唱。《凱撒》特意加入跨時空的現代文青角色,也是戲中事件的記錄者,他實時將拍攝到的內容投影到背景,讓古羅馬的劇場連繫當下時空。

第52屆香港藝術節: 《凱撒》

日期及時間:2月22至24日晚上8:00

地點:香港演藝學院歌劇院

票價:$200至$500

詳情:bit.ly/3w7PdfO

文、圖:嚴嘉栢

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