【明報專訊】「如果水有記憶，它會有很多事可分享。」藝術家伍韶勁說。水落下流走蒸發再循環，一次又一次經歷此城。伍韶勁一向醉心媒體藝術，近日與渠務署合作，史無前例深入深水埗大坑東蓄洪池舉辦展覽「大禹之後」，讓公眾一闖地底神秘建設。
穿過太子花墟仍沾着半陣幽香，過馬路就到大坑東遊樂場集合處，小孩在草地奔跑玩樂。想不到，腳下暗藏十萬立方米容量的蓄洪池，約相等於四十個奧運標準池。
去年暑假颱風天鴿吹襲港澳，引起兩地市民關注城市排洪工作。原來早在年多前，伍韶勁已想做關於水的作品，經多次洽談渠務署同意局部開放蓄洪池，由於夏季時蓄洪池十分「忙碌」，展覽只能在冬季舉行。反應熱烈，活動於本周六（明天）正式開幕，可是首輪公眾導賞團已爆滿，下輪將在本月八日中午十二時開始網上報名。
作品主軸圍繞古時傳說「大禹治水」，為一場行、聽、視體驗。伍韶勁希望平衡資料及抽象經歷，參加者先收聽蓄洪池背景，之後有別於一般導賞講解，耳機會播放配合沿途風景設計的純音樂，偏重感受。參加者更要手持一杯水行走，真考定力，伍韶勁賣關子先不解說。
告別「落大雨水浸街」的日子
步行旅程正式開始，他指着一座外牆長滿綠色植物的矮房說：「這是蓄洪池的水泵。」然後如愛麗絲夢遊仙境推開鐵門，內裏無下午茶派對，而是機械聲音。八九十年代市區高速發展，西九龍發展及南昌工程阻礙下游排洪，但從前建成的明渠暗渠均不敷，旺角、太子成為水浸黑點。二○○四年大坑東蓄洪池竣工，暴雨時將過多的雨水暫時儲起，避免排水系統不勝負荷，雨後才把水泵出、排走，大大改善情况。
穿過機房，踏出大坑東道，伍韶勁領路說：「這條大馬路都好有關連，渠務署提供資料圖片顯示，上世紀五十年代一場大火，木屋被燒光，只剩下一條大水坑。現在都收藏在地底，成了蓄洪池頂的輸水道，繼續服務社區。」
來到棠蔭街，一條長長斜路接駁蓄洪池入口。此處平日供渠務署車輛進出清潔及維修，參加者須戴上頭盔以保安全，增添幾份探險感。步進彎彎隧道，愈來愈黑，牆上投射出張慧婷創作的詩句：
大水冲走了十三個寒暑，汙泥中，殘留了斑駁的牀／初中女生的白短襪，濁水裏學習骯髒。
相傳三皇五帝時代，黃河經常氾濫，大禹帶領十三年治理工程，千辛萬苦開鑿河道，更三過家門而不入，恐耽誤人命安全。大坑東蓄洪池竣工至今亦約十三年，伍韶勁以此對照：「大禹家喻戶曉，人們多多少少知道此幾千年前的故事，可是這個城市最貼身的，卻未曾察覺。其實為了我們舒適，好多人默默付出。」
展示場域特定藝術力量
一直走，異味漸強烈，終達池缸。眼前蓄洪池高七米半，一棟棟支柱氣勢磅礴。五塊大紗布飄揚其中，暗暗泛着藍光。重頭戲為約八分鐘光影表演，靠風扇時強時弱呈現飄浮之美。
伍韶勁不時用水、光、影等創作元素，更道出其慘痛頓悟：「其實小時曾經浸到，總會有類似經歷啦，不是嗎？在水中透不到氣，好驚……漸漸想到人的渺小。另有一個說法，十滴水的水分子多過宇宙中星星的數量，這些啟發我對scale、對存在的看法，原來在水跟前，我們對生命可有許多思索。」
今次展示了場域特定藝術（site-specific art）之力量，燈光設計與建築本身形態互動，例如光投射於柱子上出現幾何影子，煞有趣味。伍韶勁解釋：「主菜是蓄洪池（場域），我們是灑一點鹽，加些點綴，將設施現有條件、本質帶出來。」場域特定藝術於上世紀六十年代崛起，一批藝術家強烈質疑藝術品於典型畫廊展出之表達方式，以及藝術商品化、銀碼買賣及收藏。他們開始用場域的空間結構、相關文化歷史背景、經濟政治等化作概念，亦視乎不同場域，衍生裝置藝術、環境藝術、大地藝術等名字。
二○一六年洛杉磯大型公共藝術雙年展Current LA Water同以水為題，於河流、水壩、海岸公園等創作場域特定藝術。當中作品UnderLA於洛杉磯河源頭投射城市地質的電腦數據影像；而The Bowtie則持續沿河展示裝置、舞蹈、讀書會等。回看香港，後工業地景甚為常見。例如二○一二年「生．活共構」藝術節，經政府改善衛生惡劣的啟德明渠後，鄭炳鴻將啟德河的童年回憶化為作品，重新引起市民關注。
拿一杯水 拖慢靈魂
於冷冰冰、功能至上之城市設備，藝術提供一場意想不到，伍韶勁說：「我一向喜歡用光，其實是把光投在哪裏、放大什麼。常常想投射一道光去大家忽略及現存的事上，發現一些城市硬件設施都可有人性的體會。」
看着夢幻大禹水波裝置，實在忍不着拿手機出來拍拍。對於媒體藝術、裝置藝術，近年興起#made_for_instagram之說，人們在作品前拍出高質大頭照，放於社交網站吸like，引起喧賓奪主、藝術淪為背景等質疑。先後落地深圳及澳門的teamLab風頭持續一時無兩，而兩個月前大會堂舉行的微波國際新媒體藝術節亦人山人海，兩者均沒禁止拍照。每人有不同方式感受作品，究竟藝術面對社交媒體衝擊及轉化時，如何自處？
伍韶勁於不久前的「光．影．香港夜」藝術節，在遮打花園水池設置發光小船作品《關於海的歌》。今次亦歡迎拍照及分享，他在意不是「打不打卡」，而是作為藝術家，如何拿揑媒體、裝置藝術本質，平衡視覺衝擊及內在體會，並坦言偶感矛盾：「舊時人們看一幅畫都好震撼，因為如果身邊一向沒什麼影像，甚至可能連自己樣子都沒法看到，只可以在一盆水中照出來，而畫家可以將人的輪廓、青春永永遠記錄下來，實在很有力量。但當今世界，影像爆發，我們看多一個影像都不會好大衝擊，不會再有那麼重的記憶。有時都會問自己，這些創作是否令人感知更退化，如何平衡？」
原來要人手拿一杯水別有玄機，蘊含拖慢靈魂之藥，他形容是「小練習」，予人觀照內心。整個導賞旅程四十分鐘，為明日雨水加點浪漫回憶。
■《大禹之後》次輪公眾導賞團
日期：1月18至31日（登記將於1月8日中午12時開始，必須報名才可參加）
地點：大坑東蓄洪池，集合處位於大坑東道及界限街交界遊樂場入口
■砵甸乍規劃建排水渠
開埠首年，本港並沒有任何社區基建或渠道設施，英軍只側重增建軍用設備，可是因衛生惡劣死於虐疾的軍人數目不斷增加。根據渠務署出版《濬洪淨流》紀錄，一八四三年時任香港總督砵甸乍去信英國欲規劃港島社區，兩年後黄泥涌谷才建成首個較完善的排水渠系統，改善衛生。
