【明報專訊】三月文藝壇盛事多，除香港國際電影節搶話題，第二十三屆ifva獨立短片及影像媒體節結果亦出爐及上映完畢。對香港觀眾來說，買票入場看短片也許感覺「不抵」，其實作品幾至幾十分鐘，已是千千萬萬心血定格。今年由螻蟻，至暗房中一對寂靜父子，論題材與手法，如何刺激觀眾更多想像？
「哎，我忘了，大概三千多至四千幅吧！」三個九十後畢業生石家俊、黃俊朗、黃梓瑩手繪幾千張畫作，以製作動畫短片《暗房夜空》。他們早前已獲台灣金馬獎最佳動畫短片獎，今次再下一城奪ifva動畫組金獎。作品本是三人畢業作品，約七分鐘的定格動畫（stop motion）由水彩、粉彩、拼貼畫等，連同電腦繪圖組成，非常細膩。
動畫紀錄片思考「真實」
三人訪問了一個年輕男同性戀者作故事藍本，內容真有其事，石家俊解釋「動畫紀錄片」形式：「靈感來自羅馬尼亞導演Anca Damian的作品The Magic Mountain（二○一五年），令人思考紀錄片不同做法，畫出來行不行？如何才真實？因此，開頭及結尾是畫我們訪問他的情况，幫他戴咪夾、錄影等。」
一般以為紀錄片必要客觀公正，其實同為創作者建構出來的視點。按照思維，畫出來亦無不可，那就要看導演對現實情况有多忠誠，以及表達手法分野。作品以家庭比喻社會，成功引起聯想，石家俊指：「訪問中，我對他與爸爸的沉默相對很深刻，因此把那部分畫成黑白。他說他好喜歡黃色，我便夾雜一些黃色來代表他，好像永遠都困着，逃不了。其實自身、家、社會都是相連的。」
逃不出去的，還有螞蟻。公開組金獎得獎作品《螻蟻》由任俠執導。故事背景設定為大陸政府嚴重監控的「未來社會」，正通過法律去除市民名字，改作編號。人們家中都設有監控攝錄機，更有一台自動偵測自慰機械裝置，連個人性慾都被「妥善安排及處理」。一個名叫馬二的廢青某天突然被抓到警局問話及扣留，卻一直不知罪名。
任俠指片長二十分鐘，問話室戲分約佔八分鐘，警察不斷要求馬二說「官話」，即是普通話：「這場戲排了三晚，兩個演員普通話『說不夠正』，拍攝時都怕會變到好gag。想深一層，制度執行者只不過要跟隨上頭，內心都沒甚所謂，發音不正更諷刺。」
反烏托邦創作再興起
近年反烏托邦、敵托邦創作再興起，如《飢餓遊戲》、《銀翼殺手2049》。如果烏托邦是富幻想的美好世界，反烏托邦即是不好的世界，有着殘酷、醜陋等設定。任俠指英國作家George Orwell作品《一九八四》影響甚大，故事指世界長期戰亂，國家由單一政治制度支配，特權黨員控制不絕，亦生出老大哥在監視你（Big Brother is watching you）經典一句。數月前，內地作家王力雄出版《大典》亦有異曲同工之妙。
於影片角度，不禁令人想起Netflix神劇《黑鏡》，第四季Metalhead圍繞數人不斷逃避「電子犬」追捕與殺戮，引起不少討論指故事薄弱，只是一味宣揚「科技很可怕」之印象。其實，科技加反烏托邦的設定得以成立，還有一大元素——極權，Metalhead更是說極端資源壟斷，影響人民日常生活模式。
現實中，科技與監控實離我們不遠。英國某產業機構研究指，中國有一億七千多個天眼，外媒曾測驗貴州監控系統，結果快速驚人。另外機構抽取生物資料的方式亦不絕，商家力推的支付系統須記錄人臉識辨資料，本報駐京記者早前曾致電客服，詢問多時才被告知驗證方式屬隨機，重試安裝程式卻依然被要求輸入人臉資料，私隱問題成疑。
「一向很愛看卡夫卡作品，如《變形記》、《審判》等，那麼久前的創作，為何能引起共鳴？天天看新聞已經嬲到沒有感覺，今次評審黃淑嫻都有說，傘後有許多寫實方式的作品，但電影是一個處理過程，或者可以試下不同手法。」任俠說。無獨有偶，《螻蟻》及《暗房夜空》均游離虛與實之間，比喻處處引發詩意。以後者對白作結：誰願意在這片草原上，在羊群身上看到棉花糖，在野草身上看到飛氈？（www.ifva.com）
