【明報專訊】有出色的原創作品、有濃厚的共讀風氣，台灣兒童文學的發展一向走於亞洲前列，叫香港的閱讀工作者稱羨不已。這些當然非一蹴而就，而是各界耕耘多年的成果。作為台灣著名童書出版社之一，小熊出版上月來香港書展參展，不但帶來優質書目，總編輯鄭如瑤更將台灣童書發展的歷程，向本港讀者娓娓道來。
文︰李樂嘉
回想20多年前，鄭如瑤才剛入行任童書編輯，台灣的童書市場條件仍未如理想，「兒童讀物未受到重視，這並不出奇，畢竟那年代的爸爸媽媽，兒時都沒有大人陪他們共讀，自然缺乏這方面的意識」。
台灣推廣童書 逐家逐戶游說
為了扭轉這局面，當時台灣的童書工作者各出其謀，最誇張是逐家逐戶拍門，上門向家長介紹童書的好處，「我們告訴家長，兒童都可以擁有自己的文學，以圖畫為主甚至沒有文字的繪本，都有閱讀的價值」。為加強說服力，他們又細讀歐美的研究，講解外國家庭和學校的閱讀風氣，以及如何透過閱讀訓練孩子的專注力、識字能力等。
經過不斷的游說，兒童讀物近10年在台灣普及起來，只要步進各大書局，不難見到童書放於當眼處，閱讀也成為家中和學校內的常見活動。這卻不代表童書市場已完全成熟，當時的家長開始重視閱讀，卻偏重於其學術上的功能，「不時有家長問：『讀完這本圖書，成績便會有進步？』選書時又把焦點放在能否識字」。
作為童書出版社的總編輯，鄭如瑤分享她出版圖書的標準，相比起學術因素，更重要是教養需要，「一些抽象的觀念如時間管理、品德教育等，藉着故事，便能清晰地教導孩子。例如孩子常把東西弄得混亂，便找相關故事，教他們如何將物件分類」。同時，她會從兒童的角度出發，評估題材能否貼近孩子的生活，或者令他們感到有趣。
促進親子對話 了解孩子需要
另一方面，鄭如瑤期望童書能促進親子對話，「這點在當今世代尤其重要，不論台灣與香港的家長，近年都處於焦慮狀態。世界轉變太快，20年後孩子會面對什麼挑戰，家長無法想像，便忍不住四圍打聽。有人說要培養領導力，有人說要創造力，但跟孩子說『你要有創造力啊』，不見得他們會進步，只覺得深奧」。
這時共讀就起了關鍵的作用，家長可圍繞故事情節，跟孩子作情感交流。先了解他們面對的困難、面對的方法和心情等，從中知道孩子的需要，便能對症下藥，「次序一定要弄對：不是要培養某種能力，才找相應的書來閱讀；而是在共讀時注意到孩子的
強弱處，進一步輔助他們成長」。
因此她常鼓勵家長，選書時可以有更大信心，「有家長傾向按坊間的書單，或者名人推介的書目而選書。其實每個孩子的個性與喜好都不一樣，與其盲目追隨他人，不如相信自己對子女的觀察，找出最適合他們的童書」。
另一方面，她都會刻意挑選日常少談的話題，作為出版書目的題材，以《你可以說不：保護自己遠離傷害的繪本》為例，書中就教孩子應對誘拐和綁架，「孩子年紀小時，家長通常避談危險的事情，但歹徒不會因他們年幼就不下手」，看真實新聞事件，有可能嚇怕孩子，閱讀繪本正是契機，教孩子如何自我保護。
昔日家長不重視童書、偏重學術功能，直至兩年前出版《媽媽變成鬼了！》，鄭如瑤喜見台灣童書市場明顯成熟了不少。這個由日本作家信實創作的故事，講述媽媽意外去世後，因不放心兒子而回家窺看，對白簡單輕鬆，卻道出了細膩的母子情，「我覺得十分適合親子共讀，但老實說，買下版權時，我無從估計讀者的接受程度有多大，是否能不忌諱地談論生死話題？」
她的顧慮不無道理，即使在日本，出版社也曾覺得題材敏感，一度猶豫是否出版。豈料到推出時，日本國內剛好發生地震。這繪本成為了國民的心靈慰藉，短短兩個月內售出10萬本，「可見一本書能否受歡迎，要視乎眾多因素，從事多少年童書工作都難以確保大賣，只能相信自己欣賞的作家與作品」。
版權到手後，她又考慮過改掉書名，不直接提及書中媽媽已不在人世，「但是這是書中核心的主題，思考一番後，最終決定保留書名。反正已推廣了閱讀多年，就當作給讀者多一點信心！」結果銷情遠超預期，證明家長能接受廣泛的故事題材，「有賴各方努力，出版社敢於推出不同種類的童書，書店經常邀請出版社和作者舉行活動、講座等，都有助台灣童書市場成熟起來」。
■好書推介
●《你可以說不保護自己遠離傷害的繪本》
作者：貝蒂‧博嘉荷多
繪者：河原麻里子
譯者：林佳慧
出版社：小熊出版
●《媽媽變成鬼了！》
作者、繪者：信實
譯者：蘇懿禎
出版社：小熊出版
■鄭如瑤小檔案
畢業於淡江大學俄文系，後來入讀英國新堡大學（University of Newcastle upon Tyne）博物館研究所。曾任小魯文化副總編輯，現任小熊出版總編輯，除了推出童書外，亦為繪本翻譯，包括《妞妞會認路》、《我好壞好壞》等。 除了到世界各地蒐羅優質童書，介紹給港台讀者外，她亦致力於發掘新秀童書作家和畫家，推動台灣本地創作文化。
[Happy PaMa 教得樂 第202期]
