【明報專訊】銷贓佬打開夾萬，過億元鈔票散發金黃的光，他將一疊疊金牛丟在枱面，由任賢齊飾演的葉國歡接收。
這些像真度十足的道具鈔被警方指摘是偽鈔，資深道具師張偉全（道具全）因管有22.3萬張道具紙幣，在今年5月被裁定保管偽製紙幣罪成，判監4個月緩刑兩年。
幸而，道具全在9月決定上訴，周一裁定上訴得直。
「個官唔相信我做了十幾年不知道有這條條例，講真呀，揸槌仔，邊識咁多字呀？」
說罷，他又趕往電影拍攝現場趕工，一做又到午夜。
審訊‧上訴 堅持不認偽鈔 被趕出庭3次
「顧律師（辯方大律師顧佩芳）第一次見我都說無得打的，後來話姑且試吓啦。」前年11月道具全向羅潤霖借出道具鈔票，以用作拍攝微電影。及後，遭警方商業罪案調查科探員在羅妻座駕發現一箱內有9996張1000港元印有「道具」、「Props」字樣的道具鈔票。道具全憶述第一次到東區裁判法院出庭時，法官問他們是否承認道具紙幣就是偽鈔，「我好深刻印象的，我律師堅持不認，被趕了3次出門口，法官叫她想清楚究竟認不認才回來。但我們必須要否認，我們真係拍電影咋。條文不清晰，為何要我哋去（承）受？」後來被判監4個月，他即時知道要上訴，在上訴庭，主控拿着其中一張道具鈔票說：「哎呀，我搵唔到個『道具』嘅字。我話你不需要咁假囉做得。你不是第一次看這張鈔票，怎會找不到道具個字？不用做戲。」
「這次上訴，我好大原因是因為行業，覺得你這樣告我，如果你立了案後，對行業影響好大。加上我想告訴我的子女，爸爸是在做正當職業。」他十分介懷在判刑翌日，女兒上學時，班主任拿着報紙說有兩個叔叔使假銀紙，所以被判監，你們不要學。「我太太好氣憤，如果我不去做這件事（上訴），可能我子女承受比我更大。」
今次打官司前期花了7位數字，他獨力承擔，後來上訴時獲香港電影工作者總會協助付費，「可惜我唔識字，所以我已叫朋友寫一封信，多謝同行11個會發聲明支持我，好多人支持我，好開心。」了結官司放下心頭大石，他與太太帶着11歲的囝囝和8歲囡囡吃了一餐飯當慶祝，「有無因為官司而緊張或者困擾？一定有，但困擾沒有大到不能工作。我慶幸有工作，消磨我的時間，令我在事件上的感覺沒有好大波幅，否則都幾大件事。」他說周一判辭一出，朋友們都發恭喜信息，但他在開會，「今早六時才告訴我今晚要什麼，我咪去跑。你個人就無思想，件事開始到現在，律師比我更緊張，我無用心去諗。晚晚我一瞓落牀兩分鐘就咕，我昨晚收兩點，今朝開7點，今晚和你們訪問完，又要落現場，可能又11、12點，明早都是開7點，我慶幸自己無機會睡不着。」
一張證拉鋸兩月 導演唔拍改「口述」
不過，今次官司對電影業的影響陸續浮現，日後使用道具港幣須向金管局提出申請，而外幣則向商業罪案調查科偽鈔組申請，並且規定道具鈔要與真鈔不同尺寸，而且不能使用有獅子頭或中銀的圖案，令業界相當頭痛。「最好笑是警察委任證上的警徽要經警察公共關係科審核批准，有業界竟要將洋紫荊香港市徽改成菱形，一張證拉鋸兩個半月，而且每套戲都要重新申請，而每次標準都唔同。」電影《如珠如寶》導演眼見一個月討論都無結論，決定不拍攝這個證件，改為口述，「係咪樣樣嘢都可以口述先？你們究竟想我們繼續經營還是不繼續經營？電影行業經營好辛苦，現在好多場地申請不到，好多掣肘人們又不體諒，那像以前般百花齊放。」
實景‧「爆鑊」 拍廟街槍戰 72檔任你舞
蓄着中分短髮，架着小圓眼鏡，黝黑結實的道具全每日都穿著黑色工作T恤，「以前仲整潔啲，做了這行之後個人求其咗。」兩部手提電話在訪問期間響個不停，「緊張？睇你享唔享受緊張，我哋無嘢做戇居居，我哋就病㗎啦。反而一有好戲就會腎上腺升高，好興奮。」
「我哋早前拍《神探》，在廟街拍槍戰，是好開心。不是又問政府租一塊地，搭二三十個棚，好似好好控制，但氣氛無可能比得上實景。72檔任你舞，真的不同，實景拍攝感覺和搭棚好不同。『爆鑊』時，問十幾廿個店主借膠片，爆完，聽日買回給他們。」而拍攝《犯罪現場》（未上映）時，他則在佐敦封路、搭棚建造一間金行，之後由古天樂來打劫。「畀你去一個地方搭一條路、之後全部特技，感覺差好遠的。做道具最難做的不是一件大嘢、一間舖，其實好四平八穩。而是要生活化、細微的東西，寫字樓每張枱都不一樣，細到牆上一粒污糟的塵，拍攝時才會真實，亦是最好看的地方，要似一間真實的屋。」
「如果唔『爆鑊』，道具佬的價值就無㗎啦。『爆鑊』即是突然想影特別道具的相，臨時要製作道具或場景。如果樣樣都可以順理成章咁做，跟程序咁做，好多人都可以做。道具佬值錢的原因，就是燒焊、油漆、水電、木工基本都要識啲。」他坦言每一套戲都會爆鑊，因此他最重要教會後輩的真言是不要介意電影爆鑊，「今日突然話要拍主角坐監，要有間監房。我就即時在廠調一套監房倉的門出來，車去哪兒，那大家就在現場借位拍，唯有這樣」。他慨嘆現時很多拍廣告的公司都沒有道具部門，「因為無追求，只是追求budget，買件物件回來，擺上去，慢慢無咗道具部門。他們可以找最平的裝修佬搭布景，但我們道具佬識買定材料、執生預他爆鑊，係咁簡單。」
導演‧美指 我哋技術人 助美術點石成金
以道具領班身分，與以惡見稱的大導兼監製杜琪峯合作《樹大招風》、《神探》，他說杜琪峯是一個要求合理的人，只要做好本分就不會被挑剔，「他鍾意考你牌，你作為道具佬，去到一個地方拍攝，第一時間去到工場，就要找哪裏是最近的家具用品店、油漆店、燈店，有什麼燈賣，有什麼當地特色的燈具賣、家具，這些都是基本，你做道具㗎嘛」。有次杜琪峯要求要雞毛飛，道具全就馬上提議買枕頭，「有羽絨枕頭就買，唔係就羽毛枕頭，好唔好呀導演？佢話好，給他什麼枕頭都拍得，無就過鄰居家敲門。」他記得有次在彩虹邨拍資源很緊絀的電影，幾乎所有道具都問鄰屋借，包括洗碗盆與杯碟，「做道具佬要夠厚面皮，你無辦法」。
彩虹邨拍門借杯碟 匈牙利8日搭出差館
在合作的導演中，他大讚彭浩翔，「我真心地幾鍾意彭浩翔導演，我們做《春嬌救志明》，有一幕日本酒店地震，其實別人都是用鏡頭效果，拉吓布就算。彭浩翔給我們幾十萬元做一個地震台，可以校快慢和自己震，你知不知道我們有多開心？有幾多個導演肯畀你去做？」而許鞍華導演則好好人，合作拍的《明月幾時有》更獲得金像獎最佳美術指導，「美術要先構思整個場景，想好零至五十，我們再做好五十至一百。所以叻的美術是點石成金，我們（道具師）只是一個輔助。我們只是粗人、技術人，其實都只是配合美術」。
他記得《明月幾時有》拍攝工作相當辛苦，因為時間趕急和所用建築都是三級文物保護建築，不能釘不能打，「我做這行很久，第一次見到有木工丟低槌仔走了，因為太辛苦了，又落雨。朝早七點從九龍上車，搭兩小時車去到大澳，食完早餐，就做到夜晚11點幾，再坐兩小時車出嚟，真係太辛苦」。上月上映的《黃金兄弟》是他做過最喜歡和好玩的電影，「我們飛去布達佩斯，遇到一班不專業的匈牙利設計公司、美術和道具，可以將膠板說成不鏽鋼。美術發脾氣，於是我們自己一手一腳在當地用8日時間搭出一個差館。在香港我們更做了整架電車的殼，被車撞到時，將電車拉反，再用特效加火和窗戶破爛，好真好靚的場景。無中生有，見到成果好開心。」
預算‧夢工場 道具都外國做完，我們有什麼價值？
「我盲字都唔識多隻，行內經常講budget，其實budget係咩字頭我都唔識。」49歲的他在汕頭出世，1974年一家人申請來港。他在橫頭磡徙置區長大，父母是泰國華僑，在內地相識、結婚，來到香港齊齊做製衣業，無時間管他，他就通街通山走，中三都未讀完就輟學，18歲時，經朋友介紹入《奇蹟》（1989年成龍梅艷芳主演）劇組做道具，「以前電影業好旺，好缺人，有時這邊六時收工，另一邊話五時開工，領班都叫你收工後過去，涼都不要冲。做了一年嫌辛苦，就走了」。
直至34歲那年，遇上沙士，他開設的茶餐廳生意一落千丈，無奈結業。恰巧電影業開拍許多沙士救亡電影，朋友又邀他回巢做道具佬，一做15年。「到現在我都覺得自己的道具好不美，好想將把刀做到一面鏡般，但真的做不到。」而他認為做過最難的一件道具，是一個有機關的行李篋，「那時剛剛做道具領班一個月，不是太懂做，拍電影《懸紅》，我要做一件由杜汶澤丟出去的篋，下面有4個轆，丟落地下，會自動彈開，然後像遙控車般會行」。他最後將油壓臂的原理，利用氣壓給予行李篋打開的動力。
他最沮喪是有時或因價錢問題，要用外國製的道具，「做《神探》要用燒屍、浮屍，我們從泰國做過來，我心裏好介意。我覺得搭場景，如果用大陸組件之後落嚟砌，我無說話好講。第一工錢、第二地方、第三施工。但做道具做燒屍都要外國做完，我們有什麼價值？我不開心了一段時間，所以我們仍然落力試做浮屍，可能貴別人一萬元，但我寧願自己補貼，都要整套戲都是自己出品。」
「我是享受的，我喜歡這種模式。現在搭地鐵回家見到老人家在捉棋、鋤大D，我和兒子說如果我未來是這樣，我會好不開心，姑勿論我有無錢，我可以不退休，做到七十歲，還有幾十人給我鬧吓。你如果叫我捉盤棋，我享受不到這種休閒。始終電影是夢工場，肯去諗、肯去做，就是夢。想做道具師就打畀我啦。」
