2024-12-27 CULTURE & LEISURE > CULTURE
【明報專訊】我在萬呎高空中看了以世界末日後的貧瘠世界為背景的電影《芙莉歐莎：末日先鋒傳說》（Furiosa: A Mad Max Saga）。內裏講述在末日災難後人類爭奪資源的故事，同時希望尋到世界上最後一處豐盛之地Green Place。電影中的廢墟頹廢美學很吸引，粗獷又隨意，可算是直面末日、果敢想像未來的一種方式。現實中的氣候變化、人類貪婪地肆意發展人工智能、連連的戰爭等，都令人覺得末日不遠矣。末日感及對未來的恐懼，是筆者游走多地飽覽林林總總的藝術形式後的共感。尤其在新一代的藝術表達中，常帶對未來的唏噓感，藉着創作去探究未知——不論是美好還是醜陋，或是試圖以作品提醒當下的人。比如在韓國光州雙年展的「盤索里」及從斯里蘭卡的Colomboscope藝術節移師至阿布扎比421空間的展覽「Way of the Forest」，兩個展覽的論述及作品皆包含對周遭環境及未來的反思。結合對科技、自然、傳統，甚至靈性習俗等想像，偏離單一宗教及族群的習俗文化，展現出後現代的複雜性。未來不再是單一線性發展，而是以網狀方式延伸出無限可能。
2024-11-08 CULTURE & LEISURE > CULTURE
【明報專訊】「現今最重要的東西往往是『極度細微』（infinitely small），你看不到的。」擔任韓國光州雙年展藝術總監的著名策展人Nicolas Bourriaud說，包括病毒、二氧化碳，甚至資本主義，均帶來無孔不入的麻木感。他以韓國傳統民間說唱「盤索里」為本屆主題，讓人重新細聽與他者的關係。
2024-10-11 CULTURE & LEISURE > CULTURE
【明報專訊】韓國光州雙年展為亞洲首屈一指，今年風頭為由奠定「關係美學」的藝評家及策展人Nicolas Bourriaud擔任藝術總監。然而對當地藝術工作者而言，更貼身的應是雙年展由1995年舉行至今，本屆才首次出現「光州館」，一個城市館並列在其他國家館旁。
2024-05-12 CULTURE & LEISURE > CULTURE
【明報專訊】周六是韓國5‧18光州事件44周年，此前重看了一遍《逆權司機》。其中一幕尤其深刻，飾演的士司機的宋康昊隨德國記者到天台拍攝光州的示威情况，他掏出女途人贈送的飯糰，大口啃嚥，一邊稱讚全羅道是美食之鄉。接續民眾遭軍隊武力鎮壓，那名好心的女途人在宋康昊面前被軍人暴打至頭破血流，這顆飯糰成了一道覺醒的契機。
