【明報專訊】一部好的電影，能夠擴闊人的思想與視野。還記得大學修讀電影課時，最吸引眼球的是一系列的新浪潮電影。沒有墨守成規的拍攝方式，不一樣的剪接、視覺處理固然震撼，還有具層次深度的表現手法也叫人留下深刻印象。像經典的法國新浪潮電影《去年在馬倫巴》（Last Year at Marienbad），透過Gabrielle Chanel筆下的衣服，創造時尚華麗的畫面，同時強調時裝在戲中的角色，正是電影語言的重要一部分。
若然Gabrielle Chanel還在生，又假設她生活於香港的話，相信她絕不會沉迷於近期大熱的宮廷劇，她更不會把自己的面容「P圖」，轉移到王妃宮女的頭上，兼在網絡上擾擾攘攘。她當年「hang out with」的，是藝術圈的多位型人與大名字，當中包括法國新浪潮電影圈的中堅分子，如杜魯福（François Roland Truffaut）與阿倫雷奈（Alain Resnais）等導演。她的摩登思想、前衛風格與時尚品味，當然亦是吸引他們跟她建立友誼的原因，甚至在藝術創作上互相幫忙。Gabrielle Chanel的導演好友之一Alain Resnais，在籌備拍攝電影《去年在馬倫巴》時，便找她為戲中女主角塑造衣櫥，全因看中Gabrielle Chanel筆下永恆優雅的風格。
女主角服飾帶象徵意味
屬法國新浪潮「左岸派」的Alain Resnais，敘事技巧與傳統商業電影大相逕庭，在《去年在馬倫巴》中，他更採用不連續的「跳接」拍攝手法，游走過去與現在，而Gabrielle Chanel的戲服設計，正好「輔助」觀眾自行重組故事情節的時序先後。電影講述名為A的女人在一座宮殿內遇上名為X的男人，對方聲稱一年前曾與她在馬倫巴相遇，A卻堅持說兩人從來沒有見過面；而另一個名為M的男人亦在戲中出現，展開三角交錯、拉拉扯扯的局面。Gabrielle Chanel讓代號為A的女主角，在電影中穿上鮮明的黑色或白色服飾，這些黑色與白色的雪紡裙，正代表一個女人的兩種心態，加強電影的象徵意味。
來到數碼化的今日，Chanel依然在背後幫忙這個「老拍檔」，出手支持1961年上映的《去年在馬倫巴》原裝電影拷貝進行數碼修復，修正菲林上的塵埃、刮痕及因自然耗損而生的瑕疵，同時保留電影原有色彩對比及黑白影像美感。隨着第75屆威尼斯影展昨日揭幕，電影的數碼修復版本將在影展期間上映，讓大眾欣賞當中的美學。
