【明報專訊】想音響系統表現好，我們就有必要明白房間其實也是它的延伸部分，同樣需要關注。倘若房間聲學特性差，再好的系統也難以發揮；反之，房間聲學特性好，但音響系統質素低，也不可能無中生有發出靚聲，充其量只是把潛質發揮出來。此之所以，二者同等重要，無分彼此。
揚聲器發聲，聲波穿越空氣進入耳朵，稱為直射聲；射向房間六個面（四面牆、天花及地板），反射回座位處，是為反射聲。反射聲在空氣中經歷來回多次反射，當聲音在空氣中前進時會逐漸衰減，直至消失，整個過程稱為混響聲。根據以上所說，我們便明白到這些難以計算的反射聲，在房間中的情况其實是相當混亂，影響揚聲器的聲音是可以預期的。
方形房間 牆角現雜音
房間因應六個面相互關係，在多處地方如牆角位置會產生駐波（頻率共振），其表面特徵是低音多，進而改變高、中、低音平衡度。駐波最常出現在房間中三個面的接合點上，最明顯是天花牆角及地面牆角處。又如果房間的長、闊、高三個長度中的任何兩個是一樣或倍數的話，聲波會因為疊加而誘發出特別多的低音來。在展會期間，我們作為代理商的，總有機會碰上這類方形展房，而為了減少這些本來沒有的低頻能量，我們嘗試把音響系統斜斜的安置，或在一個牆角的兩側各擺放一隻揚聲器開聲，打破方形房間格局；令房間不存在可產生駐波的兩度平行牆，提高聲音清晰度。去年一場音響展上，我們在一個方形房間中採取了上述第二個擺位方式，便沒有出現明顯駐波，證實這方法有效。
很久以前本地有一家音響店，以配有半球體中音的高能量中型揚聲器作示範用途，令人詫異的是它中音以下密度不足，質感欠奉，更不用說什麼結實度和能量感，總體聲音缺乏真實世界中的動感、刺激性和熱鬧情緒。當年我不明白，多年後才漸漸了解到問題根源，是來自波浪形木板搭建的空心天花、左側及右側牆，它們吸收和隔離了來自揚聲器的不少能量；而大面積木板因應聲波衝擊起震，嚴格來說等同於有多塊巨大的振動膜在輕微震動，發出噪音，干擾寧靜的音樂背景，同時把舞台聲像輪廓模糊化。這情况令人聯想到為何高級擴音機的電路訊噪比（只要有電路就會產生噪聲）都是低的，目的是要讓音樂細節無遮無掩地浮現出來。
配置掛氈窗簾 減撞聲
現代家居裝修崇尚簡潔，以大面積硬平面設計居多，於是容易衍生出撞聲、聲音空洞、沒有合理的聲音結像、大聲時嘈吵的情况，人根本無法安心靜下來欣賞音樂。在這些時候，什麼掛氈、無玻璃油畫與窗簾等大型垂直物品，都成為發燒友用以減少撞聲的工具，而又不影響家居美學，堪稱一物二用。當然，上述一切手段均需要經過驗證，在定案前多番嘗試把吸音物安排於不同位置上，衡量其面積大小、厚度及用量，只不過發燒友這樣做需要花上不少時間。無奈有些發燒友是明知可為而不為，歸根究柢家居如何佈置，權力掌握在太座手中。
長久以來，音響圈對於房間聲學處理有不同理論，像前牆生（硬）、後牆死（軟）是為其中之一，目的是要讓來自前方的聲音保持一定程度生動活潑，而後牆吸音，就不怕聲音過度反射，產生干擾，降低清晰度。
另外有人提倡房間聲學處理是「前硬中吸後擴散」，不外乎為音響系統營造出聲音生動自然的均衡聽音環境。總之，無論使用何種方式，都需要經過臨場驗證，有效果就對了。怎說也好，房間中只要出現兩個平行面（例如左及右側牆、天花與地板），便會讓聲音有規律地來回反射，形成駐波，產生音染，因此發燒友會在房間中兩度平行面的適當位置上，作出一定程度的聲學處理，就是要減少規則聲反射現象。
倘若我們允許建造一間音響房，首重長、闊、高比例，可供發燒友參考的數據除了黄金比例0.618：1外，還有前人累積經驗得出來的數字如1：1.28：1.54及1：1.14：1.39，據稱也是不錯的選擇。第二點要注意的是不要以木板牆代替實牆。第三點是設法消減房間的固有駐波，這就需要運用適當的吸音物料，包括掛氈、無玻璃油畫、窗簾等，再配合零散分佈大小不同的家具，整合出聲音反射與吸收均衡的聆聽環境。發燒友緊記，每個房間也會有駐波，分別只是其嚴重程度，都需要處理。
（英立說之九）
文﹕李英立
圖﹕mak_75@iStockphoto、李英立
