【明報專訊】「本是女嬌娥，偏生作男兒漢。」粵劇老乾旦一句唱破佟大雄（姜皓文飾）的心，當他每天垂下頭見到自己的身軀，盡是討厭與傷感。
《翠絲》，去年公布消息時已引起熱烈關注，此香港首部跨性別題材長篇電影終在下月上映。電影觸及不少跨性別ABC基本概念，講述五十一歲的佟大雄每每回到辦公室才換上女裝內衣，因友人離世至一連串經歷而「出櫃」。戲中不忘關心翠絲身邊人，有人歇斯底里，有人支持，有人原來無所謂，同樣需要莫大勇氣面對真實。導演李駿碩說：「被這個性別框架框死了，其實，所有人都有份。」
「報道過的跨性別故事多是三十多歲，五十一歲的人已是另一群體，身邊可能有父母有妻子有子女，且子女都長大了。當他要承認跨性別身分，如何向三代人交代？」李駿碩說。相對而坐，錄音開始，李駿碩比平時嚴肅得多，為其導演的「角色」。每個人都有角色，在公司、家中、朋友之間上演不同戲分，電影主角佟大雄便一直演男人。李駿碩早在二○一三年變性人W就結婚權利終院司法覆核得直，曾訪問過多名跨性別人士，一直與此群體有連繫。《翠絲》籌備約三年，去年獲監製之一舒琪邀請，李駿碩加入並首次執導長片。
故事講述佟大雄與粵劇票友安宜（惠英紅飾）結婚近三十年，大女（余香凝飾）剛剛懷孕，兒子（吳肇軒飾）升讀大學三年級。某天，佟大雄接電得知少時好友高正逝世，與他於英國結下同性婚姻的年輕作家邦（黃河飾）負責把其骨灰帶回香港。邦懷疑佟大雄與丈夫曾是戀人，步步追問，二人暗生花火亦塑造懸念感，令觀眾跟着猜想主角是否男同性戀者，後來發展卻非如此。
這一份懸念映照現實情况，社會對跨性別與同性戀存在不少迷思。跨性別（transgender）指個人對自身性別認同與生理性別不符，可能影響衣著、行為、髮型等性別表達形式，但跨性別人士亦可為異性戀或同性戀者。李駿碩指出電影不是特意解釋兩者分別，倒是一個常見的過程：「佟大雄年輕時有懷疑自己是不是同性戀，其實好多跨性別人士都有此經歷。尤其是中年人的成長背景，那時詞彙沒有那麼多，供他們理解自己。」李駿碩續道，知道有男變女的變性人跟女性拍拖，亦可稱為女同性戀情侶。另外大部分跨性別人士會變裝，其實只是穿上自己認同性別的衣服，就如戲中佟大雄穿女裝。
「黑妹」是如何煉成的？
監製舒琪曾說「每個人都是翠絲」，為何？李駿碩說：「跨性別、變性是對性別牢不可破的觀念之終極反抗。其實每個人一出生，第一件事已說你是男或女，被性別影響着。他面對的，你可能都會。」電影講述佟大雄自小喪父，早早於茶樓打工，後來成為眼鏡店老闆，開枝散業，全是典型「一家之主」模樣，卻收藏女兒心秘密。一連串事件衝擊，他已經沒法裝下去了。
為準備角色，李駿碩介紹演員姜皓文接觸跨性別團體，理解對方心路歷程，另亦邀請形體指導訓練。戲中姜皓文穿男裝生活時亦微微流露女性化動作，例如雙腳稍向內的坐姿。之後有一幕大哭崩潰戲，他更嬌柔地環抱自己雙臂，感覺深刻。造型方面，大耳環、高跟鞋、絲絹裙，「黑妹」是這樣煉成的，佟大雄穿上款式艷麗及女性化的衣裝。有指男跨女的跨性別人士動作及打扮「比女人更女人」，分析認為他們渴望做女性，所以追求較強烈的性別表達。李駿碩承認有此說法，進一步解釋性別均經歷社教化（socialization），例如男生打開腳坐，女生合腳；男生穿褲，女生穿裙等印象。他指出現實跨性別人士什麼氣質都有，如男女高矮肥瘦都有，望反思性別定義：「你看《丹麥女孩》都找外表比較陰柔的男子做此等角色。可是，我們找『黑哥』（姜皓文）演出，就是希望多元一點。所謂女人，其實無法定義如何才是很女人，可以說女性化吧。對佟大雄來說，我想表達一開始他會想追求女性化扮裝，慢慢調節，直至不再被『女人』的框子框死自己。」
全戲另一重要焦點乃佟大雄家庭，李駿碩盼呈現跨性別人士壓力，同時關顧身邊人。妻子安宜一直相夫教子，偶爾唱戲作為娛樂，佟大雄對她日趨冷淡亦未有抱怨。安宜於戲中個性保守，一天尋獲佟大雄藏有性感內衣，佟大雄稱自己無外遇，安宜竟然說「我情願你有」，顯示她早早察覺端倪。劇本精心設計了一個矛盾「彩蛋」，以粵劇傳統襯托兩性演繹。惠英紅於戲內演小生，大唱《鳳閣恩仇未了情》，揮劍顯功架。李駿碩解釋：「其妻愛好唱戲，那一個唱戲圈子好像好傳統，其實她一直做的就是不停反串小生，但他們沒有想過這件事其實好前衛，根本如drag queen（變裝皇后）。」
家人扮不知 拒絕面對
「異國情鴛驚夢散，空餘一點情淚濕青衫」——是緣是分，正因一次唱戲表演，佟大雄重遇從前在茶樓對他照顧有加的「打鈴哥」。打鈴哥年輕時專演旦角，紅極一時，他自感女兒身卻一直沒有「出櫃」。邦建議為老人打扮一番，觸發佟大雄共鳴。當佟大雄決意向妻子表達變性意願，安宜非常激動，哭着怪責對方自私。李駿碩說社會的確不少個案顯示家人拒絕面對，欲一直扮不知：「我本來不夠膽把角色變得太守舊，反應淡一點。紅姐演繹有好大貢獻，這是她投入角色後建構出來。現實有相似情况，亦有一些父母無條件地支持。」
「我不明白你的取向，但可以如何愛你？」李駿碩說，丈夫決定變性後，安宜坐在樓梯跟兒子訴苦那場戲很重要。安宜依然反對，希望佟大雄回來，傷心地哭。
導演嘗試從持相反意見的視覺出發，關心其情緒，因為性別框架亦給予他們很大壓力。不忘翠絲身邊人，李駿碩道：「即使她觀念沒有改變過，可是情感是真的，我關注她的情感，不代表提倡的議題就要退讓。這是一場對話，我想表達善意，給一些安慰。」後來，當安宜經過反同的街站，她亦留下餘地。導演接道：「安宜的戲劇角色是『反派』，但我不想把人們臉譜化，那場她沒有簽名，看到當中有很大的愛，很小的釋懷。」
「紫色最好，也用上很多紫色的，哈。」李駿碩終於笑了一笑，放鬆點，他被問到預告中的藍、紅兩色用字，是否代表一向的性別定型，豈自打嘴巴？頓時精神一振。
電影裏命題甚多，心思細膩，李駿碩卻坦言由於片長問題，今次未有好好探討跨性過程，例如服食荷爾蒙藥兩年才動手術，過程跨性別人士患得患失的心情。他說《翠絲》始終是商業劇情片，情節經相關設計及平衡考量：「我不會逃避一個責任，內容始終在本地主流電影沒很多觸及過，要令生活上未接觸過性小眾的人代入，同時呈現跨性別人士一些普遍經歷。這是起步啊。」截稿前剛好見到導演臉書分享了Lady Gaga多次重複的一句說話，藉此總結：這房間裏一百人，九十九人不相信你，但只要一人肯相信，足以改變一切。
