【明報專訊】余光中曾寫道：「王爾德（Oscar Wilde）是一位天生的諷刺家。」英國十九世紀著名作家王爾德一生創作詩詞、散文、劇作，其尖銳文筆刺破世俗面目。於事業巔峰之時，他因同性戀罪名被判囚兩年，出獄不久鬱鬱而終。大英圖書館最近因應香港國際文學節，推出王爾德「網上博物館」，公開其珍貴手稿、相片、信件，讓公眾一睹大作家創作秘密。網站更設中文版本，上載多篇精彩分析文章。專訪大英圖書館策展人Alexandra Ault，她說：「有一張紙一支筆，他就於獄中繼續寫作。」
大英圖書館官網多年前設立「探索英國文學」計劃，逐步公開數碼化館藏資料，兩年前推出中文版本，主題人物包括莎士比亞、狄更斯、Virginia Woolf等。今年香港國際文學節以性別、性小眾為題，館方決定點選王爾德作品呼應，主要公開經典劇目手稿（www.britishlibrary.cn/zh-hk）。文學節日前捲入大館風波，事源大館一度拒絕提供場地舉辦有關異見作者馬建的活動，引來猛烈批評後即峰迴路轉。這邊廂，「離經叛道」百年的王爾德講座則安全上演完畢，相信才子在天之靈亦感可笑。
出身家世卓越的都柏林家庭，王爾德一向呈現公子哥兒形象。早期他主要創作詩詞，婚後涉獵兒童文學，《快樂王子及其他故事》（一八八八年）大獲好評。直至三十六歲，他開始創作一鳴驚人的喜劇《溫夫人的扇子》，之後四年接連生產《無足輕重的女人》、《理想丈夫》、《不可兒戲》等，無不叫座。
挑戰「好女人」「壞女人」定義
「對於女性地位的觀察，他比同期作家行前了一個世紀。」Alexandra Ault說。十九世紀英國文學素有angelic figure之說，即是故事中有一個角色美麗、純潔、需要保護，此人物多數是女性。Alexandra Ault指出王爾德於維多利亞時期呈現不一樣的性別角色：「在其作品，女性都有很強的個性及聲音，不止是坐在旁邊。但其實男性角色同樣很強。」例如《溫夫人的扇子》（一八九二年）故事講述年輕的溫夫人懷疑丈夫不忠，外遇是中年女人歐琳太太，溫夫人氣憤之下轉投新愛人達林頓勳爵懷抱，並到其家暫住，歐琳太太卻跟隨上門，真相一觸即發。被認定為「壞女人」的歐琳太太忍辱負重，令溫夫人幸福人生得以延續。後世分析指劇目鮮有挑戰「好女人」、「壞女人」定義，包括如果女人偏離婚姻、性別行為傳統時，社會便以「墮落」譴責。
劇作隱藏性傾向比喻
一八九五年二月於倫敦聖詹姆斯劇院登場的《不可兒戲》（The Importance of Being Earnest），可謂王爾德最得意之作。他與妻兒度假時創作此劇，副標題乃「給正經人看的無聊喜劇」。故事中形象溫文有禮的Algernon和看似吊兒郎當的Jack，二人外貌相似。Jack前往倫敦時每每以假名Ernest自稱，而Ernest則是真誠earnest的諧音。他以假身分向Algernon表妹求婚，然而因為被揭出身卑微，遭對方母親拒絕。之後他們一度因多重身分鬧出不少「驚險」，終分別成功追求佳人。不像當時劇目大正大邪，王爾德看透生活瑣碎哲學，認為「對待一切瑣碎小事，我們應當十分認真」。最關鍵是劇目直視身分問題，道破上流虛偽矯飾，引起不同階層共鳴。不少分析亦指出內裏隱藏自己性傾向的比喻。
余光中解讀 對白精妙難譯
官方網站獲授權登出余光中於上世紀八十年代撰寫有關中譯《不可兒戲》的點滴。當中可見余光中對某些段落的欣賞之情，翻譯功夫值得細味。余光中認為原文絕妙對白難以翻譯，嘗試譯原意精髓，恍如五步一關，十步一寨。例如以下第一幕段落：
Algernon: How are you, my dear Ernest ? What brings you up to town ?
Jack: Oh, pleasure, pleasure! What else should bring one anywhere?
余光中認為如果硬譯原文，傑克答話就成「哦，樂趣，樂趣！什麼別的事該帶一個人去任何地方嗎？」，絕非對白原意。因此他改作「哦，尋歡作樂呀！一個人出門，還為了別的嗎？」。可見，余光中熟知王爾德文筆經常觸及享樂、引誘、欲望等，翻譯出其意味及風格。另外，余光中很在意角色名字。由於原文名字語帶雙關，所以他想到把Jack改成「梁勉仁」影射「兩面人」之意，非常啜核。開個玩笑，最近爆紅的消防處吉祥物任何仁好像亦異曲同工。
發現被刪「秘密情節」
翻看手稿，可追溯到王爾德創作蛛絲馬迹，Alexandra Ault分享其中一個寶藏。王爾德將草稿交給打字員打出來，之後再修改，或畫上新話框加入內容。館方於手稿本中發現《不可兒戲》被刪改的「秘密情節」。一手提拔王爾德的演員兼劇場經理喬治亞歷山大（George Alexander）收到《不可兒戲》劇本後，建議由四個場景改至三個。當中最大改變乃除卻法務官Mr. Gribsby一角，本來說他準備因Algernon沒有付清晚餐款項，而逮捕他到霍洛威監獄。Algernon反駁對方時說，「我可不願意因為在西區吃了頓飯，就得被關到郊區去」。由於當時地區明確劃分不同階層人士，貴為上流家族的Algernon經常出沒西區。Alexandra Ault認為王爾德有意識地把地理位置道出，見微知著，加強戲劇力度。
成也一八九五，敗也一八九五，當年王爾德因禁戀跌入人生低谷。事情倒帶至一八九○年，他創作極受爭議的小說《道林格雷的畫像》，主角道林沉迷墮落生活，不時細味其奇異且永恆青春的臉孔，充滿挑逗。批評狠指書本陰陽怪氣，更涉及同性戀和男妓內容暗示，然而這本書卻成後世最為推崇的王爾德小說。翌年，他結識阿爾弗雷德道格拉斯勳爵（Lord Alfred Douglas），陷入熱戀。維多利亞時期英國視男男關係為不合法，道格拉斯的父親得知二人戀情，大發雷霆，去信痛罵王爾德。諷刺的是，王爾德因而起訴對方誹謗，最後卻因嚴重猥褻，反被判為期兩年監禁與苦役。
「當他坐牢時，一位獄長對他算不錯，提供紙筆予他寫作。如他寫滿一張就會被收去，其思路不斷被打斷，然而字裏行間重複着他的憤怒與轉化。他亦詢求不少書本來閱讀，可見他是不斷在吸收、利用文學，保持腦袋一直活躍。」Alexandra Ault解釋王爾德在獄中寫信給又愛又恨的道格拉斯，前後共逾五萬字，形式有如散文，後來成為著作《深淵書簡》（又譯《自深深處》）。文句記錄剛剛被關進去的傷感。更重要是，王爾德表達對社會不公、習俗枷鎖之不滿，亦可見他於痛苦仍堅信人文價值，包括自由、善良等。
And if I then am not ashamed of my punishment, as I hope not to be, I shall be able to think, and walk, and live with freedom.
——《深淵書簡》（De Profundis）
「我們今次特意公開《深淵書簡》，當然因為他那時的狀態截然不同，寫下人生意義的深刻思索。這信件亦『時不它與』，只有在王爾德死後才出版。」Alexandra Ault補充。出獄後，王爾德旋即完成《雷丁監獄之歌》，不過他已身敗名裂，經濟破產。他往法國度過人生最後時光，兩年後去世，只得四十六歲。至一九○九年《不可兒戲》才重獲新生，巡演逾三百場。有關猥褻罪名事隔約六十年才得以修改，「艾倫圖靈法」則於去年通過，為英國史上受有關法律定罪的男性平反，惟平權路仍漫漫。要在泥濘裏活出真我，更談何容易。重看王爾德作品，或可獲得一份鼓舞：「我們都在溝渠裏，但總有人在仰望星星。」
We are all in the gutter but some of us are looking at the stars.
——《溫夫人的扇子》（Lady Windermere's Fan）
